Pour une lecture alternative du Clavier Bien Tempéré - Jean-Sébastien Bach

Remarques
L’analyse musicale n’est pas une science exacte. On peut cependant démontrer qu’une technique d’analyse est plus rationnelle et historiquement plus adaptée qu’une autre et qu’elle se moule d’une manière logique dans le type d’écriture qu’elle veut cerner. Évidemment certains points de détails peuvent toujours prêter le flan à discussion et il n’est pas dans mon propos de vouloir faire une analyse note à note. Il s’agit d’une analyse polythématique et structurelle qui montre et démonte l’architecture des fugues de J.S.Bach. Ses œuvres se caractérisent par une complexité extrême. Cette complexité se traduit plus particulièrement au niveau des analyses par un imbroglio dans l’emploi de plusieurs termes tel que : sujet, contresujet, motif, épisode ou encore divertissement...

Dans un souci de clarté, j’utiliserai toujours la même terminologie pour l’ensemble de la collection, du moins dans les fiches techniques. Le terme sujet, n’est utilisé que pour le ou les thèmes qui constituent le début de l’œuvre: c’est - à- dire l’exposition. Tous les autres thèmes qui apparaissent dans le courant de la composition sont appelés : contrepoints.

Dans mon analyse, chaque thème est représenté par une couleur spécifique. Les notes bicolores ne concernent que les contrepoints thématiques. Les variantes thématiques et les notes d’agréments restent en noir. On trouve souvent un même sujet ou sa tête présenté en succession, sans aucune note de passage entre les thèmes. Pour mieux illustrer ce cas de figure j’ai parfois inséré- à partir du Clavier bien Tempéré- un petit repère au début de chaque thème pour mettre en évidence cette particularité récurrente de l’écriture.